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中國古典家具的科學分類目前尚無統(tǒng)一標準。有按家具制作年代分類，如明清、民國家具；有按家具材質(zhì)分類，如硬木、軟木家具，前者進一步細分則為紫檀、黃花梨、酸枝、鐵力木家具等，后者則為楠木、櫸木等；還有按家具的用途進行分類的，如廳堂家具、書房及臥室家具等；更有根據(jù)家具制作（造型）特點和使用傳播的區(qū)域劃分成幾個流派，如蘇式（作）家具、廣（作）式家具、京式（作）家俱以及晉作、魯作和閩作家具等；近期家具古玩圈內(nèi)更有將軟木暨民間實用家俱歸為另類，統(tǒng)稱為“柴木家具”或“鄉(xiāng)村家具”。而按社會行業(yè)來分類并加以研究的則尚少見諸報道。本文試就照相館所使用的家具作一個嘗試性的探討并對葉景呂照片中所涉及的家具逐一進行賞識。

在葉景呂所生活的年代，尤其是清末和民國時期，照相留影仍為一種既風雅又昂貴的消費行為。在清末和民國早期，攝影器材和設(shè)備以及攝影技術(shù)為私人所擁有和掌握的情形并不普遍。因此，當時的照相館作為向少數(shù)的受眾提供這方面服務(wù)，其數(shù)量不是很多，盡管福州是最早的通商口岸之一、也是較早開設(shè)照相館的城市之一。再者，由于當時攝影器材的笨重、攜帶的不便，大多數(shù)人像攝影都在室內(nèi)完成，因此室內(nèi)的若干擺設(shè)便成為照相館必不可少的道具，當時這些室內(nèi)道具較為簡單，背景通常為布簾、手繪的風景或亭臺樓閣。作為室內(nèi)照片必不可少的就是被攝者所倚靠的家具了。根據(jù)作者幼時的照相經(jīng)歷和從日后所收藏的老照片來看，當時照相館內(nèi)的家具都以軟木低檔家具為主，種類以椅、幾為主。在款式造型上雖有其照相業(yè)一定的特征，但仍然與老家具的時代特征尤其是民國實用家具相吻合。

在展示葉景呂人生軌跡的全景式的62張紀年照片中出現(xiàn)有家具的照片共有20張，時間跨度為58年（1907年至1964年），這些家具和照片一樣，其年代涉及到晚清、民國及新中國三個歷史時期。由于這些老照片在家具方面只提供了的非常有限的信息量，比如在家具的造型和紋飾方面，通常只顯示家具的某一側(cè)面和局部；其次，這些照片均為黑白照片，很難反映包括家具的榫卯結(jié)構(gòu)、顏色、包漿和使用程度等在內(nèi)的所謂的家具品相，而這些都是欣賞家具必不可少的重要元素。再者，這些老照片的場景較為單調(diào)，多數(shù)是室內(nèi)照（18張是在照相館的室內(nèi)所拍攝的，一張為室外照，另一張可能是在其家中所拍），較難與周邊的環(huán)境和物件進行有益的各種類比。因此要精確地描述這些家具的具體造型、材質(zhì)、制造年代的可能性很小。雖然這些照片有葉本人自己記錄的準確拍攝時間，這對于家具的時間斷代提供了一定的依據(jù)，但也只能是一個跨度較大的初步斷代，比如1907年拍攝的照片中的家具至少是清晚期的家具，不可能是民國造的，隨著時間的推移，后期照片中家具的斷代還需結(jié)合家具的造型來判定。盡管如此，我們還是可以試圖通過這些有限的信息來對這些家具作出以下幾方面的品賞：家具的款式造型、家具的材質(zhì)、家具的流派及初步斷代等。

最早出現(xiàn)家具的照片是1907年拍攝的，葉站在一張木制的小圓桌旁，該桌面獨板，帶淺浮雕的牙板，腿為獨挺式車腿，足為三彎三足，這種家具在清末常見，從腿的制作方式已能看出明顯受西方家具采用機械制作方式的影響。從照片中較難看出家具的具體材質(zhì)，這種圓桌至今在市場上還能找到。

1911年拍攝的照片所出現(xiàn)的作為道具的家具種類和數(shù)量在所有照片中是最多的，有椅、茶幾和花幾共四件，材質(zhì)方面有竹制和藤制的各一件、木制的二件。竹制和藤制的家具在葉的家鄉(xiāng)福建較多見，藤制家具的制作方法通常有兩種，一種通體以木料或竹子作家具框架，然后用藤皮緾繞、編織而成；另一種則以較粗的藤條制作而成。

這張?zhí)僦频牟鑾最愃茝V式木制家具造型，幾面呈方形、三彎腿、撇足；幾面下有牙條及矮佬，腿下部有管腳棖。而兩張成對的木制花幾的造型很有地域特點，應(yīng)為福州民間所使用的民俗家俱，圓形獨板幾面、無束腰，四腿自上而下夸張地外撇，足部所占據(jù)的平面遠比幾面大出許多，為的就是起到“維穩(wěn)”的作用，從造型和地域來判斷其材質(zhì)很可能是楠木并髹漆。

花幾的高度通常都在90公分以上，更有超過1米的，花幾屬于廳堂家具，用于擺放花卉盆景、奇石及古玩，其價值和價格要高出茶幾許多。在這張照片中，葉所坐的是一張竹制的高背椅，其造型與木制的屏背椅有點類似，后腿與靠背一木連做，前腿外撇，腿間有管腳棖維穩(wěn)，棖的下方有牙條裝飾，靠背與椅的座面有兩個站牙維穩(wěn)，類似于插屏，故名屏背椅。此種制式的椅和茶幾也很有福州地域特色。毫無疑問，拍攝于清末的這兩張照片中的家具的年代均為清代，從其造型及攝影術(shù)的傳入和福州照相館的開設(shè)時間判斷，其年代上限不超過1860年。這一時期的室內(nèi)照片的一個特點是以布簾作背景，除了被攝者所倚坐的椅子外，茶幾和高花幾也是最常用的道具，而且在幾上通常要擺放洋鐘和花卉盆景作為點綴。

1917年這張照片，葉坐在一張只顯露出三彎腿羊蹄足的靠背椅上，從照片上顯示的包漿上看，這應(yīng)該是一張酸枝椅。清代廣東家具以優(yōu)質(zhì)硬木紫檀（紅木的一種）及酸枝為代表，并在中國古典家具體系中形成了一個流派---廣作（式）家具。這是因為這兩種木材都是盛產(chǎn)于東南亞熱帶雨林，都需要依靠進口獲得，而廣州作為五大通商口岸之一，盡得地利，這些通過貿(mào)易運來的優(yōu)質(zhì)木質(zhì)首先到達廣州港，廣州的作坊截留大部分，余者再發(fā)往各地。不管是民間還是宮廷，酸枝家具在清代家具中都占有重要的位置。酸枝木以原木剖開時散發(fā)出一種類似醋酸的氣味而故名，這是一種廣泛流傳的俗名。以這種材質(zhì)制作的家具就是酸枝家具，其產(chǎn)地為以廣州為中心，并向周邊的福建等省幅射，但造型略有不同。廣作酸枝家具的一個特點是所用木料均為大料，通體均用酸枝所作，工匠將其精湛的技藝在這種適合雕刻的材質(zhì)上盡情施展，主人不惜工料令其揮灑自如。這與蘇作家具惜料如金的制作方式大相徑庭，而且蘇作的酸枝家具，其內(nèi)里或背部必定用軟木制作。

1919年的照片中展示了一張充滿西洋情調(diào)、典雅的藤制高背扶手椅。

1921年這張應(yīng)該是一張酸枝靠背椅，前腿呈三彎羊蹄足，后腿直腿，靠背圓形似鑲大理石，這應(yīng)該是張廣式椅。

1923年的照片又是坐在一張?zhí)僦聘弑场⑵餐?、十字管腳棖的扶手椅，與1919年的那張相得益彰。

1925年葉著長衫馬褂坐在一張再普通不過的木制靠背椅上，旁邊一張四腿三足的小圓桌（幾），造型優(yōu)雅，桌面為厚獨板，四腿均采用車腿。

惟一的一張室外照片顯示了1927年葉置身于一郁郁蔥蔥的小花園中，坐在一張木制圈椅上，該椅充滿了中西合璧，但更多的是西洋家具藝術(shù)元素，扶手和兩只前腿為車腿形狀。

1931年的照片葉又重回到室內(nèi)，坐在一張由圈椅改制而成的木制扶手椅上，其形狀同樣緼涵了西方元素。椅的后兩腿呈三彎腿，兩前腿稍微外撇，值得稱道的是兩側(cè)的扶手下鑲滿直欞式的構(gòu)件。

1933年的場景和家具與1931年如如出一轍，估計是同一家照相館所照。

1935年，一襲長衫頗具紳士風范的葉坐在一張充滿異域情趣的聯(lián)梆扶手椅上，該椅可憑可倚，似乎脫胎于清式美人榻換，并依稀可見清代廣式紅木躺椅的影子。

1939年葉坐在一張?zhí)僦频娜σ紊?，此種形制和材質(zhì)的椅子目前在福建、尤其是閩南地區(qū)仍大量生產(chǎn)和使用。其旁的雙層花幾造型雖簡樸但不失典雅：四條直腿由上而下成比例外撇，落地的足部所形成的方形平面要比上部的幾面大，其整體橫切面呈四棱形，幾面獨板，無束腰和牙板。

1937年葉坐在一張單只扶手的靠背椅上，坐面寬闊，前腿外撇，類似于三彎腿羊蹄足。

1939年后的照片雖然也在照相館室內(nèi)拍攝，但均未用家具作為道具，直到8年后的1947年的照片，葉身著夾襖長褂坐在一張頗具卡通雛形的靠背椅上，這張椅子已脫離了傳統(tǒng)的中式家具的形態(tài)，長方體的座具和圓形的靠背，四面均用印有山水圖案的布料包鑲。這件家具的出現(xiàn)也許提示著一個新的時代即將到來。

1949年對于所有的中國人尤其跨越了清晚期和民國兩個時期的葉景呂來說具有劃時代的意義，從照片我們可以看出，他身著中式服裝、意氣風發(fā)地坐在中西合璧的單扶手的靠背椅上，正在閱讀刊載開國大典或者福州解放新聞報道的報紙，以此紀念共和國的誕生和主人公的新生。

1951年的照片中出現(xiàn)的家具粗看與1941年極為相似，均為單扶手的靠背椅，但細看還是另具特色，四腿均為三彎腿，前后腿間有高位的管腿棖，兩棖間還有一個橫棖，靠背襯有軟墊。

1954年的葉景呂非常時尚地頭戴耳麥、手執(zhí)成扇坐在一張?zhí)僖紊?。此椅以竹和木做胚，再用粗藤條編織成，與前面出現(xiàn)的幾張?zhí)僖萎惽ぁ?/p>

1964年，在經(jīng)歷了沒有家具的10年后，葉坐在一張非常簡約的木制扶手椅上，其造型源于傳統(tǒng)的圈椅，前腿與扶手、后腿與靠背均一木連做，采用樸實無華的方材，并將傳統(tǒng)弧形的聯(lián)邦扶手改為135度的斜形，在扶手與坐面間鑲嵌幾根斜棖，四個直腿直接落地，沒有任何腳棖。這種家具也許就是照館專用的道具，已脫離了民間實用家具的形跡，更沒有明清或民國家具的特點了。

民國時期福州的榺椅。

清代閩作西式高靠背椅。

閩作楠木二出頭太師椅。

這些家具的價值確實不大，充其量也就是民間使用的柴木家具；這批照片的價值不在于片中所展示的家具，而反映了一個普通中國人（其實也不是一個社會底層）在朝代更替、社會變革中的人生軌跡。

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