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建筑基地是傳統(tǒng)四合院般的U型布局，圍攏一方水石的空間——“不能瞪著眼睛看，而要把眼睛瞇起來看，斑駁的光影落在竹簾上，竹簾又倒影在水里面，并不通透卻覺風(fēng)光旖旎，無以言說卻又欲說還休”，室內(nèi)裝飾遵循的也是一幅好山水畫的意境——以小見大，以虛寫實，留白寫意。

公園里項目所在空間本身端方見正，中軸對稱，因此室內(nèi)設(shè)計時依勢區(qū)隔為四大功能區(qū)域：主入口處的玄關(guān)，右側(cè)展示區(qū)域，左側(cè)茶主題的會客區(qū)域，以及端頭的料理區(qū)域。“引景入室”，兩側(cè)主墻面全部采用大面積落地玻璃窗，使室內(nèi)的賓客無論在哪個角落，

都能欣賞到院中的水景和建筑背面的園景；單坡墻用節(jié)奏感的木梁以恰到好處的間隔分布；功能區(qū)之間以“竹簾”狀的直線條木格柵加以區(qū)隔，使一覽無余的長方形空間憑生曲徑通幽的玩味，但又可以按照區(qū)域的使用需要，靈活進(jìn)行移動，以擴大空間的容納量；玻璃墻外立面的上半部亦相應(yīng)地以豎向木格柵加以遮蔽，規(guī)避大而無趣的弱點，不僅與內(nèi)部隔斷形成呼應(yīng)和對話，同時陽光像一位天然的藝術(shù)家，穿透格柵的間隙，斑駁的倒影就成了室內(nèi)最精彩靈動的“造景”，以現(xiàn)代手法演繹東方韻味，是設(shè)計師張成喆始終秉承的設(shè)計理念。舍棄雕刻繁復(fù)的木柱或是雕龍畫鳳的屏風(fēng)，“所謂的‘東方韻味’，并不是要一絲不差地對傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)和梁柱關(guān)系進(jìn)行精準(zhǔn)的還原，而是基于對傳統(tǒng)工藝、材質(zhì)、比例、意境深入研究和了解的基礎(chǔ)上，精煉提純?yōu)榕c現(xiàn)代設(shè)計對接的元素和手法，”張成喆說：“對我來說，用現(xiàn)代的設(shè)計創(chuàng)造一個‘簡約、自然、節(jié)制、留白’的空間，便是‘東方韻味’，因為這些正是東方審美的精髓核心。”

對設(shè)計師而言，追求在地化是一種國際化視野，一種科學(xué)的態(tài)度，一種人文的情懷。

整個空間以在地采購的深色木材為主，但“有一種如經(jīng)時光剝蝕，帶有歲月痕跡沉淀而來的灰度”，與地面灰色相融諧調(diào)，為空間奠定莊重典雅的基調(diào)；度身定制的座椅，淺色布藝減弱了木質(zhì)的沉重感，精心的曲線型設(shè)計柔化了主體的直線條，使空間氛圍更為輕盈；而江西當(dāng)?shù)貢r令鮮果——橘子、柿子、佛手、小漿果等的自然色彩賦予了橘色主基調(diào)的靈感，不僅與木材原色、黑白配色完美融合，而且提亮了整個空間，并且增添了活潑溫暖的氣質(zhì)。

“設(shè)計，首先必須是美的，而那種美，很多時候在于對‘火候’的把握，就好像寫文章一樣，語句清晰，但不刻意，才能水到渠成，意境高遠(yuǎn)，”張成喆詮釋自己的設(shè)計哲學(xué)。

南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》中，一葉小舟，漁翁獨釣，整幅畫中沒有一絲水痕，卻令人感到煙波浩渺。就像這個“公園里”，居于其中，欣賞窗外四季更迭景色變遷，陽光流轉(zhuǎn)光影翩躚，便可體悟方寸之地亦顯天地之寬。

項目： 公園里——南昌萬科售樓處

面積： 600m2

設(shè)計師： IADC淶澳設(shè)計首席設(shè)計師，張成喆

地點： 中國江西省南昌市

主要材料： 石材、磚等

項目完成時間： 2016年5月

設(shè)計師：張成喆

IADC淶澳設(shè)計創(chuàng)始人兼創(chuàng)意總監(jiān),畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)系，是目前中國炙手可熱的室內(nèi)設(shè)計師。張成喆的設(shè)計以冷靜、簡潔并富有創(chuàng)意的設(shè)計而著稱，他認(rèn)為室內(nèi)設(shè)計如同服裝設(shè)計，材質(zhì)、色彩、造型可以隨流行趨勢而變，但逃脫不開其最核心的價值與理念。他的設(shè)計作品常發(fā)表設(shè)計類媒體如《安邸AD》，《家居廊》等。2006年出版?zhèn)€人作品集《喆思空間》。

設(shè)計之外，張成喆更是一個生活藝術(shù)家,喜歡隨性灑脫、飄逸不羈的生活。他認(rèn)為，要做一個好設(shè)計師，首先一定要做一個好的生活家，愛生活，才能有更多好的作品，這就是張成喆的設(shè)計秘訣，也是他的生活哲學(xué)。