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紅木家具始于明朝，鼎盛于清后期，當代更是視為身份財富的象征。紅木家具一出現(xiàn)就在中國家具史上占有很重要的地位。尤其在中國漫長的封建社會的最后一個王朝——清朝后期，幾乎霸占了名貴家具的市場，直至民國?，F(xiàn)在紅木家具仍是時尚潮流，仍被視為不單是財富，還是身份和地位的象征。

一般來說，所謂紅木家具，主要是指由紫檀木、酸枝木、烏木、花梨木、雞翅木等硬木制成的家具。

紅木材色悅目，結(jié)構(gòu)細致，花紋美觀，是經(jīng)過人們長期檢驗和篩選的優(yōu)質(zhì)良材。紅木家具除了用材講究之外，做工也十分有特色。紅木家具大多采用榫卯接合，牢固耐用。

明清家具是紅木家具中的典范。明式家具的特點是造型優(yōu)雅、內(nèi)斂、不求張揚，有內(nèi)涵、文人氣十足，這與當時的文化是分不開的。

清式家具的特點是造型張揚、夸張、追求華麗、極盡人工，富麗堂皇是它要達到的。

明清家具大致可以劃分為三大流派：“蘇作家具”、“廣作家具”和“京作家具”。

蘇作家具：格調(diào)大方

蘇作家具是指以蘇州、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區(qū)和制作的紅木家具。蘇作家具歷史悠久，名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。蘇式家具在用料方面以俊秀著稱。

明代蘇作家具格調(diào)大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。蘇作家具表現(xiàn)為用材精打細算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板;小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件很常見。這種技術(shù)費工費時，但都能做到天衣無縫，保持美觀。

清代蘇作家具的特點為造型多樣、雕刻圖案文化氣息較濃、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架，古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盤景架、雕刻奢華的架子床等等。

蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話故事為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一名吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區(qū)別蘇式還是廣式的一個特征。

廣作家具：技藝獨特

廣作家具是以廣東為中心，廣州地區(qū)為主制作的家具被稱為廣作家具。在清朝中期以后，廣作家具異軍突起，成為清式家具最著名的產(chǎn)地。

廣作家具的用材粗壯，造型厚重、大氣;用料清一色，互不摻用，豪華氣派。特別值得一提的是，廣作家具中的鑲嵌技藝獨特，可謂一絕。其代表為8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客廳椅、羅漢床的成堂系列等。廣作家具最明顯的特征是不用生漆，“素面朝天”。

提到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是中國鑲嵌藝術(shù)多以漆器作地兒。而廣式家具的鑲嵌卻不見漆。是有別于其它地區(qū)的一個明顯特征，傳世作品也很多。內(nèi)容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現(xiàn)實生活的風土人情等為題。

京作家具：氣派豪華

京作家具不是一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，非其他家具可比，使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結(jié)合的特點。另外，由于過分追求奢華的裝飾，淡化了實用性，甚至使其成為一種擺設，這是京作家具最大的遺憾。

從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又獨具風格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。明代多雕刻螭虎龍 ，而清代則是夔龍紋最為常見，其它還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虬紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等無其不有。根據(jù)家具造型的不同特點，而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。