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有人在樹林里聽見風(fēng)，就能寫首歌；有人在巷子里遇場雨，就能作首詩。但對于忘川來說，只要是她撿起的木頭，便能搭起一座房子。每個人都有自己的命運(yùn)，而她只為在這個迷你的木質(zhì)古宅里，樸素安然，與世無爭。

坦白說，現(xiàn)在很少有讓人眼前一亮的設(shè)計品了，正如喬布斯走后的蘋果，除了屏幕放大放小以外什么都不變。這就是我一眼就看中忘川的原因，她的每一件作品都有著中國古典文化的影子，卻又有種說不出的精巧明媚，在穩(wěn)中摸索變化。

庭院深深深幾許？

楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

看到忘川的作品，你一定會有一種心弦跳動的驚艷感覺，古宅精妙雅致，鏤空的圖紋爬滿整扇門窗，可以遠(yuǎn)觀，也可以作為案頭清玩。光是看著，就讓人倍感安穩(wěn)妥帖，歲月靜好。

不少人說，特別喜歡古人的“從前慢”生活，溫暖又有情調(diào)。那種代表著濃濃中國印記的宅院，也常是外國人對于中國的標(biāo)志性認(rèn)知。一邊細(xì)細(xì)揣摩茶湯中的悠然歲月，一邊撫摸著木椅把手的古樸雋秀。然而，慢，都是有前提的。

在忘川小的時候，爺爺就經(jīng)常帶著她做一些小木工活。長大后，進(jìn)入了中央美院，在更多專業(yè)知識的積累下，她對個人手工創(chuàng)作迸發(fā)出新的激情。漸漸地，她開始學(xué)會自己省吃儉用，囤些木頭等基礎(chǔ)材料。

搭建這個古建模型“夜瀾軒”，前前后后用去了四天的時間。別看周期不長，但都是事先預(yù)備好了一切設(shè)計圖稿和物力人力，并在一些雕刻制作廠家的幫助下，才能達(dá)到這般精雕細(xì)琢。

瓦片是黛瓦，需要經(jīng)過特殊處理。先用墨水涂黑后，再上灰漆，刷了兩、三層后，還要蹭一點(diǎn)白漆上去，才能達(dá)到如雨后結(jié)霜般的視覺感受。

解決了房頂?shù)耐咂?，四周的柱子又成了問題。單純刷紅色的漆，太過鮮艷明亮，缺少古樸莊重之感。只得嘗試著用紡織纖維的燃料浸潤，再用砂紙不停地蹭，蹭出那種舊舊的效果來。最后再用墨水刷四到五遍，才達(dá)到忘川想要的感覺。

美好總是需要等待與付出的。這個慢慢摸索的過程，就像是一場儀式，就像一場冥想或禪修，讓人心的浮躁漸漸沉下來，心境也得到了提升。

忘川不只搭古建模型，她還喜歡古箏、笛子、琵琶等各類傳統(tǒng)“玩物”。她的作品，仿佛總有一種匯天地靈氣于方寸之間的感覺，順應(yīng)這萬物的生長，順應(yīng)著自然，也順應(yīng)著自己的心。

入夜時分，“夜瀾軒”從房間的一角悄然入夢，發(fā)著柔軟卻清亮的光，好似有人在那屋里，煮著清茶，燃上幽香，一會兒靜坐，一會兒半躺，那手指翻閱閑書的聲音，在清冷的月光下悠悠傳來。

一夜癡夢后，會讓人對生活有種新的感受。也許那些青瓦、白墻、石臺、木桌，還有悠哉的讀書人都是存在的，它們搖曳在時間的輪廓里，懸浮于空氣的塵埃中。

任何一個設(shè)計師，他所做的都是將自己的想象力最大程度地與文化根基融合，中華五千年的文化基礎(chǔ)，我們沒有理由拋棄，也沒有理由遺忘，這些根基才是華人設(shè)計可以獨(dú)秀于世界的關(guān)鍵。

對了，很多人大概想問，模型的門窗可不可以開關(guān)，我現(xiàn)在回答你：可以。